甜蜜皮鞭

　　1999年，某個(gè)東西被卡車運(yùn)出了館山市。幾天后，哥斯拉登陸了館山，特生自衛(wèi)隊(duì)出動(dòng)與之展開了苦戰(zhàn)。在戰(zhàn)斗中，自衛(wèi)隊(duì)員家城茜（釈由美子 飾）意外害死了戰(zhàn)友葉山二尉（森末慎二 飾），自己卻僥幸活了下來，并被派去了資料科。　　另一方面，日本政府在柘植真智子首相（水野久美 飾）的指揮下，召集了湯原德光（宅麻伸 飾）等科學(xué)家開始研究對付哥斯拉的G兵器。他們以在館山?jīng)_挖掘出來的初代哥斯拉骨骼為基礎(chǔ)，用了四年制成了機(jī)械哥斯拉——3式機(jī)龍。柘植首相辭職，由科學(xué)技術(shù)廳長官五十嵐隼人（中尾彬 飾）就任新首相。同時(shí)，茜被派去了機(jī)龍隊(duì)，擔(dān)任機(jī)龍的操作員。　　就在準(zhǔn)備機(jī)龍測試機(jī)動(dòng)時(shí)，哥斯拉又在東京灣出現(xiàn)了。機(jī)龍趕赴現(xiàn)場與哥斯拉對戰(zhàn)，卻因哥斯拉的吼聲喚醒了體內(nèi)的野獸靈魂，突然暴走，在城市中造成了大破壞。　　為了改良機(jī)龍，湯原改變了機(jī)龍DNA計(jì)算機(jī)的堿構(gòu)造，使機(jī)龍不會(huì)再受哥斯拉叫聲的干擾。但由于對再次暴走的擔(dān)憂，五十嵐遲遲不允許出動(dòng)機(jī)龍。　　哥斯拉再度出現(xiàn)在東京灣，一路無視特生自衛(wèi)隊(duì)的攻擊來到了品川，令城市變成了一片火海。面對如此情景，五十嵐終于同意讓機(jī)龍出動(dòng)。　　為了打敗哥斯拉，機(jī)龍被送到了品川。茜也抱著必死的覺悟。機(jī)龍和茜的戰(zhàn)斗就這樣開始了。

在這片充滿劍和魔法的土地上，土匪們?yōu)榱吮Ｗo(hù)一個(gè)小女孩而脫離了他們的幫派，讓他們與曾經(jīng)像他們父親一樣的老朋友和前領(lǐng)導(dǎo)人對抗。

　　芬蘭邊境上的Korvatunturi山是傳說中圣誕老人的故鄉(xiāng)，而本片講述的正是深埋在Korvatunturi四百八十六米以下的關(guān)于圣誕的秘密!　　在一個(gè)芬蘭的圣誕節(jié)前夜，圣誕老人在一次考察“世界上最大的古墳”的考古工作中被挖掘出來。接下來，在發(fā)掘地所在地，一系列神秘的事件發(fā)生，當(dāng)?shù)赜腥吮簧衩氐臍⒑Γ⒆觽冮_始從鎮(zhèn)上失蹤。于是，當(dāng)?shù)厝酥饾u明白了關(guān)于圣誕老人的一個(gè)秘密，他遠(yuǎn)非傳說中給予好孩子禮物、壞孩子懲戒那么簡單。一個(gè)家庭的父子倆，在一些獵人的幫助下，開始了追捕圣誕老人的工作，他們計(jì)劃設(shè)下陷阱將他抓住，并賣給資助這次考古挖掘的公司，以便獲取利益，面對神秘的圣誕老人，他們能成功嗎？　　一句話評論　　如果你屬于那種想尋找些關(guān)于特別的圣誕老人的故事的類型，比如關(guān)于34號街的電影或者奇跡，那么這部電影或許是個(gè)假日的選擇。或許對于普通觀眾來說，它有些奇怪，但是恰恰那些口味奇特的孩子們將非常喜歡這部電影。　　——《帝國》雜志　　孩子們將會(huì)愛上片中那個(gè)沒有母親的，矮小的小英雄以及這瘋狂的劇情。而成人也將享受片中豐富多彩的異教徒般的畫面和冷酷的幽默。　　——《紐約時(shí)報(bào)》　　我們希望這部電影能夠優(yōu)秀，它確實(shí)做到了，無論在溫情和驚悚上都達(dá)到了頂點(diǎn)。赫蘭德這部精良的黑色幽默電影將一種邪惡的因子深深的注入到了圣誕老人電影之中。　　——《完全電影》　　這部電影的結(jié)局讓它成為一部有趣的Cult電影。但是也讓它在黑色幽默（但是又不夠有趣）和恐怖片（但是又沒有給我們充分的“骯臟的”的震撼）中有些糾結(jié)。　　——《每日郵報(bào)》　　幕后制作　　芬蘭導(dǎo)演的圣誕老人另類解讀嘗試　　在世界電影版圖中，芬蘭電影盡管也有阿基·考里斯馬基這樣的名導(dǎo)，但是整體看，特別在商業(yè)電影領(lǐng)域并不突出。在其中，直到2010年才獻(xiàn)上自己劇情長片處女作的賈馬里·赫蘭德，更是一個(gè)讓人感到陌生的名字。實(shí)際上，從1999年開始，他即以編劇、導(dǎo)演、制片、藝術(shù)指導(dǎo)等多個(gè)角色開始了自己在影視圈的奮斗之路。在2010年獻(xiàn)上的這部《稀有出口：圣誕傳說》，正是根據(jù)其2003年的短片《稀有出口公司》（2003），以及2005年的續(xù)篇改編而成。拿圣誕老人開涮在歐美影視題材中早已不是稀罕事兒，但是大多以喜劇化方式呈現(xiàn)，本片同樣有這方面的內(nèi)容，但是賈馬里·赫蘭德試圖賦予其黑色幽默色彩，同時(shí)將動(dòng)作冒險(xiǎn)與驚悚元素結(jié)合，這一次，這位導(dǎo)演希望以這部劍走偏鋒的圣誕故事，為自己耕耘超過10年的電影之路打開新的篇章。　　對于這個(gè)故事的文化背景，賈馬里·赫蘭德首先就圣誕老人傳說在不同文化中的差異侃侃而談，“我其實(shí)比任何人更相信各種類型的圣誕老人”，赫蘭德說到，“但是我希望人們也能了解芬蘭的圣誕老人。我認(rèn)為在歐洲不同國家，圣誕老人是不一樣的。在芬蘭，圣誕老人長期以來是一個(gè)令人恐懼的角色，他是一個(gè)用來在圣誕節(jié)嚇唬小孩的家伙。如果孩子們不規(guī)矩，那么圣誕老人就要來到他們的屋子，好好收拾他們。顯然，這更像美國版本的圣誕老人的反面。”正因?yàn)檫@種文化上的差異，讓赫蘭德決定，“我嘗試以一種傳統(tǒng)的驚悚來演繹這個(gè)故事”。　　另類圣誕老人故事7年成形　　而關(guān)于這個(gè)故事，則可以上溯到2003年，赫蘭德拍攝的短片《稀有出口公司》，他以4000美元拍攝了這個(gè)短片，并在互聯(lián)網(wǎng)上獲得了不俗的反響，于是他再接再厲與2005年拍攝了續(xù)篇。正當(dāng)他準(zhǔn)備繼續(xù)延續(xù)這個(gè)系列，制作第三部短片時(shí)，有人告訴他，既然都拍到了第三部短片，不如來部關(guān)于這個(gè)故事的劇情長片。于是，赫蘭德開始了劇本創(chuàng)作，這足足花了他4年時(shí)間。而關(guān)于這個(gè)故事的構(gòu)思，赫蘭德透露，“追捕圣誕老人，抓住他們，訓(xùn)練他們的基本構(gòu)想，實(shí)際上來自于我的小兄弟，我的短片就是基于這個(gè)設(shè)想拍攝的。而這部劇情長片則更多是基于芬蘭民俗中關(guān)于邪惡的圣誕老人的部分。”盡管整個(gè)故事有些破壞圣誕老人的“光輝形象”，但是赫蘭德透露，或許是因?yàn)榍皟刹慷唐某晒Γ员人胂蟮母菀椎乃俣瓤焖佾@得了投資，當(dāng)劇本完成時(shí)，他們在不到一年內(nèi)完成了拍攝工作。　　對于本片，赫蘭德在創(chuàng)作上并不是對短片的簡單擴(kuò)充，相反，最終成片和短片相比在某些方面差異巨大。赫蘭德也闡述了他的創(chuàng)作歷程和思路，“我最初的劇本設(shè)想不像現(xiàn)在這樣，當(dāng)我寫作劇本時(shí)，我也只是根據(jù)前兩部短片擴(kuò)展，但是我發(fā)現(xiàn)遇到了大量的問題，我需要花大量的時(shí)間在故事背景上。”最終，赫蘭德發(fā)現(xiàn)，他不如就將故事本身調(diào)整為講述這個(gè)故事背景，這樣容易的多，也讓他得以順利的進(jìn)行創(chuàng)作。當(dāng)然，這樣的方式也面臨一定風(fēng)險(xiǎn)，比如讓原來喜愛那兩部短片的觀眾感到失望，不過赫蘭德認(rèn)為，既然拍攝一部劇情長片，完成講述一個(gè)新的故事更加合理，這樣可以跳出過去短片的一些思維定勢。但是，為了避免讓老觀眾太過失望，他也試圖讓新故事與短片故事有某種程度的關(guān)系，赫蘭德表示，他有信心讓新老觀眾滿意，特別讓過去短片的觀眾對他的決定表示理解。　　在驚悚和黑色幽默中感受芬蘭傳說　　圣誕老人作為一個(gè)節(jié)日的符號，常常象征溫馨、喜慶和愿望的達(dá)成，而在電影圈子中，類似“圣誕壞公公”這類調(diào)侃的作品卻也不少。而赫蘭德這次再一次將圣誕老人玩出了新花樣，他巧妙的將本土圣誕老人傳說與主流圣誕老人結(jié)合，帶給了歐美觀眾一種特別的文化感受。而其瘋狂的劇情設(shè)計(jì)，讓圣誕老人電影，難得的帶上了冒險(xiǎn)和驚悚成分，讓這部電影充滿了Cult味道。從影片上映后反響看，更多觀眾給予了較高認(rèn)可，而由于其劇情的大膽和涉及對傳統(tǒng)的圣誕老人形象更大膽的顛覆，在媒體間引發(fā)了多樣化的評論，不管怎么說，這部電影給了我們對圣誕老人的新視角，在即將到來的圣誕節(jié)，隨著赫蘭德去感受芬蘭傳說，去探索圣誕老人的秘密，也是今年圣誕一個(gè)不錯(cuò)的選擇。　　《稀有出口》是賈馬里·赫蘭德的長片處女作，在關(guān)于圣誕老人的北歐童話基礎(chǔ)上加入了很多黑色幽默和動(dòng)作冒險(xiǎn)元素，面向更廣大的青少年和成年觀眾。赫蘭德在2003年和05年執(zhí)導(dǎo)過兩部同題材短片，新奇的設(shè)想令人眼前一亮，看著約翰·卡朋特、蒂姆·伯頓長大的赫蘭德將圣誕老人從大胡子穿著喜慶的紳士變成了赤身裸體、暴躁嗜血的冰雪怪物，只能被獵人們關(guān)在籠子里，然后當(dāng)成“出口品”一樣銷往世界各方。盡管在拍攝大制作的長片時(shí)，赫蘭德丟失了不少之前短片中的瘋狂元素而多了不少好萊塢的常見橋段，但依舊娛樂性十足。影片早2010年的瑞士洛迦洛電影節(jié)首映摘得了娛樂片大獎(jiǎng)（Variety Piazza Grande Award ），將于當(dāng)年圣誕在芬蘭以及北歐其他國家上映。　　花絮　　·影片在北美上映后獲得了普遍好評，爛番茄網(wǎng)站上的新鮮度也穩(wěn)定在89％。

　　Nipple-targeting seagulls. Old men rapping in a bathhouse. Drugs smuggled as Italian pasta. Welcome back to The Mole Song’s world. The third and final part of this series of manga adaptations, by IFFR regular Miike Takashi, is once again loaded with delicious madness.　　Following Undercover Agent Reiji (IFFR 2014) and Hong Kong Capriccio (IFFR 2017), this time the enemy are Italian mafia smuggling their ‘speed-a-roni’ into Yokohama’s port. Yakuza boss Papilon, fearing for his business, wants to stop them from entering, and so do the Japanese cops: Reiji works for both as an undercover agent. All these complications this give cult director Miike a playground for crazed subplots.　　At times fooling us into thinking it’s an ordinary action thriller, The Mole Song: Final is a cocktail that smashes together slapstick comedy, farcical fantasy and puppet animation, with Reiji – played again by the energetic and engaging Ikuta Toma - always at the centre of the tornado that just keeps on spinning.